Catégorie : Identifications et attributions

Le point sur les dames du Panegyric des damoyselles de Paris, sur les neuf muses (1545)

Cette notule propose une présentation synthétique des dames désignées au début du Panegyric des damoyselles de Paris, sur les neuf muses, lorsqu’elles ont pu être identifiées. La liste est organisée selon l’ordre du texte mais l’index alphabétique ci-dessous permet de trouver directement le nom que l’on souhaite. Les paginations indiquées renvoient à l’édition princeps (Lyon, Jean de Tournes, 1545).   Chaluot Iverny Plancy Selva   Chaufourt Mynard Rivière Vicourt   Courtin Perrigny Roger Antoinette 1) “L’une, c’est la Rivière / D’Alençon Chancelliere”, p. 3-4 → Antoinette de Cerisay, dame de la Rivière (voir cette notice généalogique et celle-ci) fille de Nicolas de Cerisay,...

Quand François Habert imite Marot pour s’en prendre à Jacques Godard (1549)

À la fin du recueil d’Épigrammes du Temple de Chasteté (1549), François Habert publie une épigramme satirique, qui évoque la veine de Martial aussi bien que celle de Marot. Intitulé “Comparaison des Poetes M. Grenoille et Godard”, le huitain fait d’ailleurs clairement référence au quatrain “A maistre Grenoille, poëte ignorant” de Marot (Premier livre des épigrammes, XVIII). Qu’on en juge : Habert reprend non seulement le nom de “Maistre Grenoille” mais aussi la rime en -ique, l’expression “l’art poetique” ainsi que le verbe “barbouiller” ce qui rend l’intertexte très sensible. La mention, dès l’incipit, du nom de l’auteur de l’épigramme satirique...

G.M., auteur d’un dizain dans les liminaires du livre VI de l’Amadis, est Mathieu Guinel

Dans une précédente notule, nous avions montré que c’était Mathieu Guinel qui se cachait derrière la signature tronquée “Ma G” et la devise “A un t’humilie”. Il semble non moins assuré que cet auteur, qui a donné plusieurs liminaires pour différents livres de la série des Amadis, soit également celui qui signe le dizain intitulé “A l’Homere d’Amadis” que l’on trouve en tête du livre VI dès l’édition de 1545. De fait, non seulement ces initiales correspondent bien à celles de Guinel (à condition bien sûr que nom et prénom aient été intervertis) mais, surtout, le texte ainsi signé fait clairement...

Nicolas de Herberay, seigneur des Essars (“Hors de cela bien yra”), ami et protecteur de Gilles Boileau de Bouillon

Gilles Boileau de Bouillon, traducteur en français en 1551 de l’Amadis, livre IX, fait l’objet d’une sévère remise en question lors de la réédition de cet ouvrage en 1553. On reproche à ce sujet du Saint-Empire romain germanique d’avoir produit un texte français indigent qui aurait nécessité un profond remaniement par Claude Colet. Michel Simonin a bien montré1 que les différences d’une édition à une autre ne sont pas si importantes qu’elles justifient cette indignation. Assurément, Colet n’a pas retravaillé le texte autant qu’il le prétend. Les raisons pour lesquelles Boileau de Bouillon est vivement pris à parti sont apparemment...

Rien ne prouve que “Conformité de l’Amour au navigage” soit de Jacques Colin

L’abbé Goujet attribue “Conformité de l’Amour au navigage” à Jacques Colin en se fondant sur la présence du texte dans un ouvrage qui ne comporte que des œuvres écrites ou traduites par cet auteur, Le procès d’Ajax et d’Ulisses, Lyon, P. de Tours, 1547. Or la consultation de la numérisation de l’exemplaire qui en est conservé à la B.N.F., permet de constater que ce poème n’y figure pas. L’argument infondé de l’abbé Goujet est pourtant repris par Bourilly, et de ce fait l’attribution est depuis communément admise. L’erreur initiale procède peut-être d’une confusion entre Le procès d’Ajax et d’Ulysses et le recueil polygraphique...

D’une enquête anagrammatique. “A un t’humilie”, devise de Mathieu Guinel

L’auteur qui signe “A un t’humilie” est vraisemblablement Mathieu Guinel  actif au milieu des années 1530. On peut fonder cette identification sur plusieurs indices concordants fournis par une des pièces signées de cette devise, “Jeune seigneur, gentil prevost d’Oué“, qui porte au titre la mention abrégée “Ma G Ja de B.” dans le manuscrit B.N. fr 24029. Cette formule énigmatique désigne d’une part l’auteur et d’autre part le destinataire de l’épître. Si l’on accepte par ailleurs l’hypothèse de Jane H. M. Taylor selon laquelle la devise “A un t’humilie” (parfois, comme ici, “A ung te humilie”) serait l’anagramme de l’auteur, il faut observer...

Identification de M.R.R., ami de Paul Angier

Dans L’Expérience de Paul Angier, ensemble poétique de sept pièces composé dans le cadre de la Querelle des Amyes et publié (pour tout ou partie) dans les différentes éditions du recueil polygraphique du Mespris de la cour (1544 et suivantes), la pièce principale, L’Honneste amant, est suivie d’épigrammes post-liminaires. Parmi celles-ci, les deux derniers textes de l’édition princeps Galiot du Pré, 1544 forment un échange constitué d’un rondeau que Paul Angier adresse à un ami désigné par les initiales M.R.R. et d’une réponse de celui-ci, sous la forme d’un dizain, signé de la devise “Fors Dieu tout passe” (voir les deux clichés...

“Pace non trovo, et non ho do far guerra” : une traduction anonyme d’un sonnet de Pétrarque

Au f. 99 v° du ms. BN fr 12489, copié dans les années 1530, se trouve une “espitre balladée” (sic) qui constitue une traduction, a priori inédite, du sonnet 134 du Canzoniere de Pétrarque (“Pace non trovo, et non ho do far guerra“). Le texte du manuscrit ne comporte aucune ponctuation. Pour plus de clarté, nous la rétablissons dans notre transcription. Autre espitre Balladée Pays je ne treuve et n’ay dont faire guerre,                1 Dessus le ciel je volle et suys en terre, Je crains, et si j’espere, brusle et ardz, Et ung glaçon je suys...

De quelques attributions dans le ms. Brantôme (B.N. NAF 11688)

Le B.N. NAF 11688 est un recueil de poésie. Il contient des pièces de Brantôme mais aussi des textes d’autres poètes qui sont rarement identifiés dans le manuscrit. Etienne Vaucheret, qui a édité ce codex (Brantôme, Recueil des Dames, poésies et tombeaux, éd. Etienne Vaucheret, Paris, Nrf-Gallimard, La Pléiade, 1991), donne les attributions qu’il a pu reconstituer. Jean Brunel en a proposé une supplémentaire dans le compte-rendu qu’il a donné de cette édition (RHLF, 93e année, n° 2, 1993, p. 249-251). Nous en ajoutons ici quelques-unes.

Emprunt à Ronsard dans une chanson de Chardavoine

Une des chansons du recueil de Chardavoine (Le recueil des plus belles et excellentes chansons en forme de voix de ville : tirées de divers autheurs et poëtes français, tant anciens que modernes, Paris, Micard, 1576, f. 180 r°-181 v° – consultable sur Gallica – ; rééd. Micard/Locqueneux, 1588 – voir ici) commence par “Depuis le jour que l’homicide traict / Dedans mon cœur engrava ton pourtraict”. Ces vers, légèrement modifiés, sont empruntés au premier quatrain du sonnet 88 des Amours de 1552 tel qu’il paraît dans les recueils imprimés de Ronsard jusqu’en 1578 (Ronsard, Les Amours (1552). Œuvres complètes, éd. Laumonier, t. IV, Paris, STFM, 1992 (1925), p. 88) :

Légo poétique, dans le sillage de Marguerite de Navarre

Dans son édition de la poésie chrétienne et mondaine de la reine de Navarre, Richard Cooper publie un quatrain qui commence “Elle cognoit sans vous en dire rien” – présenté comme la réponse d’un auteur non identifié à une pièce de Marguerite – ainsi qu’un neuvain, “Ignorer veult d’un visage joyeulx”, relégué dans le “Salon des refusés”  (Œuvres complètes, t. VIII, Paris, Champion, 2007, respectivement p. 462 et 668). Or ces deux textes sont présentés comme une unique pièce dans le ms. B.N. fr 2334.

Rémi Belleau mis en musique

Une des chansons de Rémi Belleau publiée dans le recueil de Chardavoine (Le recueil des plus belles et excellentes chansons en forme de voix de ville : tirées de divers autheurs et poëtes français, tant anciens que modernes…, Paris, Micard, 1576, f. 98r°-99v° – consultable sur Gallica – ; rééd. Micard/Locqueneux, 1588, f. 156r°-157v° – voir ici) est difficile à identifier car l’incipit de la mise en musique (“Baise moy ma douce amie”) diffère de celui du texte imprimé (“Douce et belle bouchelette”, Bergerie, 1565).